Почему так страшно нарисовать хорошую картину на плохом материале

[miumau]

Опыт показывает, что это правило не только с картинами работает: если у вас творческий приступ, старайтесь работать с нормальными материалами!

А то вечно одно и то же. С каждым художником случалось - особенно, пока художники начинающие (потом они запоминают такой опыт, и стараются так больше не делать). Вдруг накатывает огромное вдохновение намахать во-от такенную картину, а соответствующего холста под рукой нету. А горит - не знаю как. И идея есть, и уже, можно сказать, картина перед глазами, только вот хватай и пиши! Но не на чем. И начинается: кто какой-нибудь дурацкий щит приспособит, покрытый скользким лаком, или весящий 70 кг. Кто вдруг решит какую-то старую картину записать. Кто пустит в ход холст, который давно отставили, потому что его вообще-то неудачно загрунтовали. А потом получается...

картиночка отсюда


Естественно тут первый вариант - и картину запороть, и вдохновение убить. Например, если на избранный материл просто вообще краска не ложится, все скатывается, или жухнет, или не сохнет. Повоюешь и бросишь. Но в ходе таких боевых действий может нечаянно и Музу пришибить, пролетающим мимо кирпичом. И потом уже нету желания еще раз все начинать.

А второй вариант (который ничем не лучше) - это когда получается просто отличная работа (ну естественно, там же такое вдохновение было!), но только она ужасная из-за материала. Например, то же щит. Вот напишут картину на какой-то хреновине - а ее на стену повесить - не за что. Иногда материал такой, что в него и гвоздь не вобьешь, и ничего толком не приклеишь - и за что вешать? Либо оно таки весит каких-нибудь 50+ кг, и со всех гвоздей-винтов падает. Или оно большое и тяжелое, и любое переставление этого шедевра с маста на место - это сплошные материные слова и проклятия. Не говоря уже о переезде. И покупатели - придут в ателье, повосхищаются, а потом как увидят - ооой. "А как я это домой повезу? А как я это где-либо размещу или повешу".

Либо, как "Тайная Вечеря" - это самый лучший образец такой вот трагедии. Ну, хорошо, Леонардо там поэкспериментировал, с наилучшими намерениями. Но вы ведь все знаете, чем кончилось - через некоторое время картина облезла и поблекла, и с тех пор ее пытаются разными способами спасать, но не очень успешно. Вот так и будет с шедевром, написанным подозрительными материалами: сначала все так здорово. А потом оно вдруг выцветает, желтеет, зеленеет, становится серо-бурым, или облезает, осыпается, покрывается выступившим жиром, маслом и лаком. И все вздыхают - так жалко, такая красивая была.

И вот всегда такое случается чуть ли не с самой удачной работой! Потому что не зря за нее так душа-то горела!

Когда я смотрю на такие работы, я думаю, что это наказание, за несерьезное отношение к собственному творчеству. Вот навалял что-то на помоях, а потом плачешь. А кто виноват? Надо было ценить собственные творческие порывы! Тут у человека идея, душа горит, работать и творить хочется, а он хватается за какую-то гадость, и говорит себе, что "сойдет и оно". Он что при этом думает? Что оно все равно не получится настолько хорошим, чтобы стоило вкладывать в проект сразу хорошие материалы? Если так, то вот и получается результат, достойный этих плохих материалов. А если из этих плохих материалов получается редкая творческая удача, то это - месть. За легкомыслие.

Или может быть он думает, что настоящий шедевр все полюбят, даже если он неудобный, тяжелый, разваливается, и к нему липнут мухи? Это тоже - зря. Не полюбят. Разочаруются (с автором во главе).

На самом деле из этого тоже есть выход: (не считая простого выхода - сразу все делать по-человечески) - это воспринимать такие шедевры как эскиз. И как урок. И не лениться, все вдохновение в себе еще раз возродить и разбудить, и сделать все еще раз, на хороших материалах. А когда начнет тоска брать, потому что при втором повторении всей-всей работы уже огонь горит не так, и тянешь лямку, уже прямо ждешь, когда дотянешь, можно себе говорить, что "это все же наказание". Не сделал в первый раз хорошо, переделывай, из уважения к хорошей идее и к творческому порыву.

Это было написано в виде моральной поддержки кое кому, кто сейчас из-за собственного легкомыслия кое что очень крупное переделывает. Надо было относиться к себе серьезнее.
Хорошая новость состоит в том, что обычно по второму кругу работа получается еще лучше.

Comments

[arront.livejournal.com]

Ой, как это знакомо! В применении, правда, не к дизайну, а к обычному рукоделию. Бывает, придумаешь что-то, а делаешь из того, что под руками есть, потому что ну в конце концов, вот Настоящие Мастера работают с Настоящими Материалами, а ты так, погулять вышел, не по чину дорогущие материалы портить. Пока два Настоящих Мастера не накапали в уши, что из ненастоящих материалов получаются убогие вещи, страдала совестью :)

[filya-filya.livejournal.com]

Яна, как вы правильно это все подметили!
Когда то я так решила рисовать на дне от выдвижного ящика, покрыв его потолочной шпатлевкой (белая, думаю, за грунт сойдет). Потом ящик оказался не в формат рамки, плюс два угла были скруглены. Стали пилить. Шпатлевка поотваливалась по периметру и в одном месте в середине. Кое как подзакрасила, но все равно уже не то. Висит для напоминания, что так делать не надо. :)

[asenka-ya.livejournal.com]

Яна, вы гений. Я 5 минут назад приняла бесповоротное решение не реанимировать неудавшиеся игрушки, а выбросить и не позориться халтурой. А вы написали - и стало легче, знаю, что права.

[paperwood.livejournal.com]

Я вот тож, когда начала читать пост, сразу Лео вспомнила. Для него, кстати, процесс был гораздо важнее результата, он и заканчивать "Вечерю" не хотел. Типа, эксперементы засчет заказчика..) Но ему это простительно - гений.
А что делать - и не начинать? У меня всегда эскизы лучше, чем законченная работа..( В них п.ч. -легкость, но я и не профессионал в этой области.

[vivodappertutto.livejournal.com]

Очень круто :) согласна со всем!

[miauka-marta.livejournal.com]

Я пришла к таким же мыслям относительно шитья и вязания. С детства во мне сидел стереотип, что пока учишься, хороших материалов лучше не брать, а ну как испортишь. И я привыкла рисовать, шить, вязать, используя всё старое и не нужное - "выбракованное" взрослыми. Конечно, ни о каких шыдеврах не могло быть и речи... И, главное, годы прошли, привычка осталась, и я всё жду от себя нормальных работ - картин дешёвой детской акварелью, палантинов из дешёвых скрипучих акриловых ниток, сарафанов и кукол из старых,выцветших,просто ветхих тканей, из дешёвого барахла, купленного на распродаже. Пора, ох пора относиться к себе серьёзно, уважать своё творчество и ценить собственные усилия! а старьё и барахло могут быть неплохим подспорьем, но никак не основой - их тоже надо уметь использовать. Спасибо, что подняли эту тему! :)

[dolor-m.livejournal.com]

только пока найдешь подходящие холсты-материалы, так и муза уже не дождется, уплывет в неизведанном направлении. и выбешивает сильно, когда прежде чем что-то сделать, нужно сделать сначала что-то другое, и еще, и еще. так плюнешь на полпути и отложишь в ящик "когда-нибудь потом, скорее никогда"

[hully.livejournal.com]

Иногда про дерьмовость материала понимаешь только в процессе или вообще случайно (получив возможность сравнить). =) Я тут испытала смесь обиды с облегчением, когда поняла, что не у меня руки кривоваты и технология неудачна, а надо просто взять Хорошую Кожу. И это сразу минус три операции, и сама работа перестает быть борьбой. =)

[hully.livejournal.com]

Потому у крафтовиков вечно хомячьи запасы. =) Чтобы встречать музу во всеоружии в любое время суток.

ой, вот только не надо про Вечерю, пожалуйста

[serge shikov (from livejournal.com)]

Особенно если вы ее не видели живьем, а просто слышали что-то. Не стоит упоминать всуе. Это неудачный пример неудачного эксперимента Леонардо :).

[living-in-praha.livejournal.com]

Очень все верно! Я тоже поняла, что нужны только хорошие материалы, когда попробовала акварелью на дешевой бумаге рисовать. Такооой ужас вышел.

[ihelen.livejournal.com]

О ДА!

[camedy-club.livejournal.com]

Яна, нужен совет. Допустим человек решил стать анонимным художником. То есть выставлять свои работы и подавать через инет. Есть какие то наработки и механизмы чтобы продавать свои работы, но оставаться анонимным до определенной степени?

[ihelen.livejournal.com]

а деньги как вы будете получать? Темной ночью в условленном месте под пятым кирпичом?

[camedy-club.livejournal.com]

на счет

[ihelen.livejournal.com]

В реквизитах обязательно ФИО есть - ?

[camedy-club.livejournal.com]

вот и я предлагаю подумать. Ведь этот может быть ответственное лицо другое или организация. Галлерея?

[ihelen.livejournal.com]

А зачем, любопытно?
Прокатить налоговую инспекцию?

[xenia-ok.livejournal.com]

На самом деле "плохих" материалов не существует для художника.
Есть подходящие под его задумку или проект и не подходящие.
Это немного другое ;)

[le2chis.livejournal.com]

Ага, а давайте попробуем представить, как этот гений сожалел, когда увидел признаки разрушения на своем творении после затопления? Думаю, результаты тоже важны...

[crimson-fly.livejournal.com]

картина супер между прочим
не то что квадраты там черные

[iska22447.livejournal.com]

отличный пост

[paperwood.livejournal.com]

Лео не видел, это началось спустя несколько десятилетий..) Он уже умер! Я не говорила, что результат не важен - я сказала, что процесс для художника иногда важнее чем результат. Для меня - это так же, хотя я ни разу ни гений..)Я вот интерьерный дизайнер, и для меня процесс ремонта важнее, чем законченный ремонт - поэтому он длиться и длиться! У многих моих друзей дизайнеров -так же. А вообще, это 2 разных типа личности: люди-процесса и люди-результат! Это факт!

[nomi-en.livejournal.com]

Размышления - враг вдохновения!!!)))

[le2chis.livejournal.com]

Понятно, что для воплощения задумки надо выбрать технику и, соответственно, материал. Но пост совмем не об этом.