![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
miumauСреди рисующих людей (неважно, чем и на чем они рисуют, в каком жанре и в каком формате) вечно бродят какие-то споры-разборы о том, что надо было "цельной личностью" и творчество должно быть "узнаваемым".
У художников это касается много чего - начиная от жанра и тем, и кончая техникой исполнения, стилем и.т.д. Часто и коллеги и агенты прикапываются к авторам даже из-за мелочей: вот, всю жизнь все обводил контурами, а тут вдруг решил без контуров? Совсем обнаглел - что люди скажут? Как это продавать? Никто не опознает как твое, все будут задаваться вопросом, куда это автора понесло. Или вот рисует человек какую-то сатанинскую мрачнуху, девочек-зайчиков со шприцами и кокаином, и вдруг ему цветочков-лютиков захотелось. Опять протесты со всех сторон - а ну, вернись в свое русло, что это за фигня?
картинка отсюда
Или наоборот - человек все время рисует что-то задумчиво-философское, а тут вдруг заказ, и он садится разрабатывать (не без интереса и вдохновения) какую-то неожиданную для себя тему. Например, для рекламы, откровенно веселенькию и простенькую, яркую и без сложностей. И уже все взбунтовались: "Ну все, продал душу дьяволу, опустился до такого уровня!"
А вдруг человеку самому открыточек захотелось? Ну мало ли, все делают, и ему захотелось попробовать "просто милое" сделать?
Некоторые расслаиваются на альтернативные эго, и живут полжизни в двух или больше стихиях - как Мебиус, он же Жан Жиро - под одним именем он рисовал свои ковбойские комиксы, жесткими линиями и характерным почерком - по другим - обтекаемые плавные космические фантастические штуки.
А некоторые вообще плюют на все, и рисуют то одно, то другое, им все равно, есть у них почерк, или нету, узнаваем ли их стиль, обидится ли на них один жанр за переползание в другой. И что публика говорит - они видали в парке. У них это называется "Творческий поиск" и "что хочу - то и рисую" и "Если мне это сейчас интересно, значит это важно и я обязан попробовать" и "лишь бы творчество било ключом - еще я буду свой творческий процесс подгонять под капризы каких-то маловажных людей".
Кончается у всех по-разному. Кого-то признают, вместе со всеми их выкрутасами, кто-то остается в неизвестности и нереализованности. И можно только гадать, насколько виноваты в их несостоятельности эти самые прыжки.
Сами художники нередко годами и десятилетиями по этому поводу терзаются. Желая и самовыразиться, как хочется, и рынку/поклонникам/агентам/продавцам/покупателям угодить.
А писатели?
То же самое? они как садятся детективы писать, так и пишут одинаковое всю жизнь. Другим так хочется попробовать всего, что они разрываются. Иные наиздавали не знаю сколько книг под псевдонимами, и либо вообще никогда не признаются в этом, либо признаются, когда все альтер-эго (или их большинство) состоялись, каждое по-своему. Потому что и признаться хочется, что все это сделал один человек, и похвастаться, и раскручивать и продвигать одного автора, тратя на это 100% сил и ресурсов, проще, чем 10.
А некоторые берут и просто пишут - что хотят. Есть у нас такой автор в Германии - Ахим Шварце. Я про него писала уже - мне посчастливилось с ним поработать полгодика, и я с большим интересом наблюдала за ним. Селф-мейд миллионер, сын "пролетариев", выросший в бедной семье с мечтой стать богатым. Удивительно эрудированный, образованный и остроумный человек. Умеющий потрясающе выражать свои мысли. И шутить, и ехидничать, и подкалывать. И словесно "уничтожать других людей", так, что мало нее покажется. Когда я слушала его уничтожительные речи, я все время металась между контрастными ощущениями. С одной стороны восхищалась вот этой способностью в любой момент, без замедления, метко и точно в цель сказать именно ту самую фразу, которая и исчерпывающе ударит по цели с максимальной силой, и остроумно обыграет все возможные в этой ситуации двусмысленности, многогранности и дополнительные глубины и стороны. С другой стороны все время думаешь: "Хорошо, что это не я нахожусь под таким обстрелом. Я бы наверное, само собой, ни в жисть не нашла вовремя, что на это возразить, и еще рыдала бы неделю!"
Ну да. В общем - я отвлеклась. Ахим Шварце написал пару десятков книг и сделал на них пару миллионов. Они ничем не брезговал, он просто написал все, что он мог написать и посчитал продаваемым товаром. И не промахнулся. Первые пару миллионов он удачно запихал в недвижимость, и кончилось все как в сказке - он набил несусветную кучу денег, уехал жить на Мадагаскар, где теперь рисует, потому что это нравится ему больше всего. Книги были про все: там и детектив имелся, и комедия, и пара совсем странных книг вроде "365 способов позаигрывать в женщиной" или "все марки машин и характерные черты их владельцев" и "как вырастить свой сад" (на полном серьезе человек набрел на старинную умную энциклопедию по садоводству и не поленился адаптировать ее во что-то гораздо более компактное, для ленивого современного читателя). Ему было все равно. Никакой "писательской репутации" у него никогда не было, и ему было все равно, что там про него скажут "настоящие писатели". Он хотел продать свой товар и заработать денег, зарабатывание написанным текстом казалось ему "легким заработком" и он всего желанного добился кратчайшим путем. Судя по тому, что книги его продались десятитысячными тиражами. он нашел своего читателя, и читателю тоже было все равно, что он там еще написал.
Но есть и другие примеры. Например, почтенные люди, великие писатели, все такое, которых вдруг "сносит", и им все равно. Уж не знаю, что там говорят им коллеги - и может быть на каком-то этапе они, состоявшиеся, признанные писатели, настолько уверены в себе, что им все равно. А что агенты говорят? А агентам, наверное, тоже все равно - они понимают, что после 20-го бестселлера купят все. Ну, удивятся читатели, что автора в какие-то новые дебри занесло - ну и ладно. В худшем случае пожмут плечами и сядут ждать следующую книгу, с надеждой, что он вернется к тому, что им нравилось больше. А некоторые может быть даже скажут: "А что, это тоже интересно".
Вот Пол Остер (из-за него я про все это вспомнила сейчас). Кто читал, тот знает, что он писал всю жизнь (практически сплошные бестселлеры, кстати). Всякие там задушевные новеллы, такие книжки, вроде как истории про жизнь в большом городе (большей частью про Нью Йорк), про которые все время неясно, что из написанного - автобиографическое, что выдуманное, а что просто происходит в похожей форме с большинством окружающих. Жена его, Сири Хастведт, (не выбиваясь никуда) тоже пишет в похожем жанре - только у нее все еще более личное и задушевное, и более настоящее и выстраданное, менее сказочное. Лично я ее книги люблю больше, чем его. Но мы не об этом сейчас.
Вот они пишут, оба. Иногда вдруг у них странно как-то пересекаются вещи: он пишет целую новеллу о ресторане "Moon Palace", вокруг которого крутится целая история, а она пишет какую-то свою историю, упоминая, что в этом ресторане ходила обедать. Независимо от того, выдуманный ли это ресторан, все вместе складывается в какую-то более цельную картину. Усиливается ощущение, что они действительно живут и бродят в этом городе, в одних и тех же местах, переживая свои какие-то драмы, и обо всем этом пишут.
И тут вдруг на него что-то находит, и он берет и пишет книгу "Вертиго". Такое... говоря простым языком - "Кастанедообразное". Такая, ну... книга всем известной конструкции, клише на клише, ученик-учитель, наставник, процесс "выбивания дури из молодого дурачка" и наконец он... научивается летать. Всю дорогу читаешь и задаешься вопросом: "И чего это вдруг Остеру захотелось такое написать?"
Ну и ровно с такими ощущениями читаешь и обсуждаешь книгу, что ну, бес в ребро стукнул, ладно, будем надеяться, что следующая книга будет "как всегда".
А ведь куча читателей небось прочитает и обрадуется, и получит удовольствие. А еще куча читателей схватится сначала за это, влюбится, а потом, на протяжении последующих нескольких десятков книг, будет в авторе разочаровываться. Остеру до этого дела нет - он книги выдает, как горячие пирожки, и покупают все, потомучто он - Пол Остер.
А в это время пишущие люди в моем окружении терзаются теми же вопросами. Можно? Нельзя?
Вот издал человек пару успешных книг по дизайну - и вдруг ему начинает хотеться написать биографию. Ну ладно - с биографией - очень плохой пример, потому что автобиографию от большинства авторов начинают даже ждать, после того, как он что угодно другое успешное издал. А вот ему, например, автобиографию писать не хочется, а хочется фэнтэзи-роман. И все говорят: "Ну ты совсем сдурел - вот чего тебе вдруг фэнтэзи далось? Ты - известный креативный директор, какие сказки?!"
Или вдруг человек, издавший горку книг по диванной психологии, садится писать детектив. И озадаченный агент начинает аккуратно спрашивать: "Ну что, может быть под псевдонимом?"
И сам сомневается. Потому что - с одной стороны, как автор книг по психологии он уже хоть сколь известный автор, а как псевдоним, издающий первый детектив он вообще никто. С другой стороны -а не получится ли обвала, именно из-за того, что все от него ждали следующего душеспасительного руководства к действию, а он, совершенно не заинтересованной целевой группе, предлагает что-то совсем иное?
Вопрос к читателям. К потребителям. Но так же к издателям, редакторам, агентам и понимающим.
Вас смущает, когда пишущих авторов вдруг сност в какие-то совершенно чужие степи, и они выдают, после кучи фэнтэзи-книг - путеводитель по заводам и фабрикам Китая или после 10 сказок - книгу "как вязать на спицах" или после нескольких фэнтэзи бестселлеров - книгу о том, как живется беременным женщинам и как готовиться к рождению ребенка?
Вы готовы дать шанс всем экспериментам одного человека? :-) Или вы привыкаете к тому, что он делает, и вам действует на нервы, когда он вдруг начинает искать других путей?
Редакторы, агенты - вы считаете, что у вас начались проблемы, когда хорошо прирученный автор бросается в какие-то новые пучины? :-)
А когда вам самим вдруг хочется "натворить" чего-то решительно нового, хотя вы давно живете каким-то другим видом творчества - терзают ли вас угрызения совести - перед всеми вашими коллегами, поклонниками. читателями, покупателями и теми. кто ваше творчество помогает продавать? :-)
У художников это касается много чего - начиная от жанра и тем, и кончая техникой исполнения, стилем и.т.д. Часто и коллеги и агенты прикапываются к авторам даже из-за мелочей: вот, всю жизнь все обводил контурами, а тут вдруг решил без контуров? Совсем обнаглел - что люди скажут? Как это продавать? Никто не опознает как твое, все будут задаваться вопросом, куда это автора понесло. Или вот рисует человек какую-то сатанинскую мрачнуху, девочек-зайчиков со шприцами и кокаином, и вдруг ему цветочков-лютиков захотелось. Опять протесты со всех сторон - а ну, вернись в свое русло, что это за фигня?
картинка отсюда
Или наоборот - человек все время рисует что-то задумчиво-философское, а тут вдруг заказ, и он садится разрабатывать (не без интереса и вдохновения) какую-то неожиданную для себя тему. Например, для рекламы, откровенно веселенькию и простенькую, яркую и без сложностей. И уже все взбунтовались: "Ну все, продал душу дьяволу, опустился до такого уровня!"
А вдруг человеку самому открыточек захотелось? Ну мало ли, все делают, и ему захотелось попробовать "просто милое" сделать?
Некоторые расслаиваются на альтернативные эго, и живут полжизни в двух или больше стихиях - как Мебиус, он же Жан Жиро - под одним именем он рисовал свои ковбойские комиксы, жесткими линиями и характерным почерком - по другим - обтекаемые плавные космические фантастические штуки.
А некоторые вообще плюют на все, и рисуют то одно, то другое, им все равно, есть у них почерк, или нету, узнаваем ли их стиль, обидится ли на них один жанр за переползание в другой. И что публика говорит - они видали в парке. У них это называется "Творческий поиск" и "что хочу - то и рисую" и "Если мне это сейчас интересно, значит это важно и я обязан попробовать" и "лишь бы творчество било ключом - еще я буду свой творческий процесс подгонять под капризы каких-то маловажных людей".
Кончается у всех по-разному. Кого-то признают, вместе со всеми их выкрутасами, кто-то остается в неизвестности и нереализованности. И можно только гадать, насколько виноваты в их несостоятельности эти самые прыжки.
Сами художники нередко годами и десятилетиями по этому поводу терзаются. Желая и самовыразиться, как хочется, и рынку/поклонникам/агентам/продавцам/покупателям угодить.
***
А писатели?
То же самое? они как садятся детективы писать, так и пишут одинаковое всю жизнь. Другим так хочется попробовать всего, что они разрываются. Иные наиздавали не знаю сколько книг под псевдонимами, и либо вообще никогда не признаются в этом, либо признаются, когда все альтер-эго (или их большинство) состоялись, каждое по-своему. Потому что и признаться хочется, что все это сделал один человек, и похвастаться, и раскручивать и продвигать одного автора, тратя на это 100% сил и ресурсов, проще, чем 10.
А некоторые берут и просто пишут - что хотят. Есть у нас такой автор в Германии - Ахим Шварце. Я про него писала уже - мне посчастливилось с ним поработать полгодика, и я с большим интересом наблюдала за ним. Селф-мейд миллионер, сын "пролетариев", выросший в бедной семье с мечтой стать богатым. Удивительно эрудированный, образованный и остроумный человек. Умеющий потрясающе выражать свои мысли. И шутить, и ехидничать, и подкалывать. И словесно "уничтожать других людей", так, что мало нее покажется. Когда я слушала его уничтожительные речи, я все время металась между контрастными ощущениями. С одной стороны восхищалась вот этой способностью в любой момент, без замедления, метко и точно в цель сказать именно ту самую фразу, которая и исчерпывающе ударит по цели с максимальной силой, и остроумно обыграет все возможные в этой ситуации двусмысленности, многогранности и дополнительные глубины и стороны. С другой стороны все время думаешь: "Хорошо, что это не я нахожусь под таким обстрелом. Я бы наверное, само собой, ни в жисть не нашла вовремя, что на это возразить, и еще рыдала бы неделю!"
Ну да. В общем - я отвлеклась. Ахим Шварце написал пару десятков книг и сделал на них пару миллионов. Они ничем не брезговал, он просто написал все, что он мог написать и посчитал продаваемым товаром. И не промахнулся. Первые пару миллионов он удачно запихал в недвижимость, и кончилось все как в сказке - он набил несусветную кучу денег, уехал жить на Мадагаскар, где теперь рисует, потому что это нравится ему больше всего. Книги были про все: там и детектив имелся, и комедия, и пара совсем странных книг вроде "365 способов позаигрывать в женщиной" или "все марки машин и характерные черты их владельцев" и "как вырастить свой сад" (на полном серьезе человек набрел на старинную умную энциклопедию по садоводству и не поленился адаптировать ее во что-то гораздо более компактное, для ленивого современного читателя). Ему было все равно. Никакой "писательской репутации" у него никогда не было, и ему было все равно, что там про него скажут "настоящие писатели". Он хотел продать свой товар и заработать денег, зарабатывание написанным текстом казалось ему "легким заработком" и он всего желанного добился кратчайшим путем. Судя по тому, что книги его продались десятитысячными тиражами. он нашел своего читателя, и читателю тоже было все равно, что он там еще написал.
Но есть и другие примеры. Например, почтенные люди, великие писатели, все такое, которых вдруг "сносит", и им все равно. Уж не знаю, что там говорят им коллеги - и может быть на каком-то этапе они, состоявшиеся, признанные писатели, настолько уверены в себе, что им все равно. А что агенты говорят? А агентам, наверное, тоже все равно - они понимают, что после 20-го бестселлера купят все. Ну, удивятся читатели, что автора в какие-то новые дебри занесло - ну и ладно. В худшем случае пожмут плечами и сядут ждать следующую книгу, с надеждой, что он вернется к тому, что им нравилось больше. А некоторые может быть даже скажут: "А что, это тоже интересно".
Вот Пол Остер (из-за него я про все это вспомнила сейчас). Кто читал, тот знает, что он писал всю жизнь (практически сплошные бестселлеры, кстати). Всякие там задушевные новеллы, такие книжки, вроде как истории про жизнь в большом городе (большей частью про Нью Йорк), про которые все время неясно, что из написанного - автобиографическое, что выдуманное, а что просто происходит в похожей форме с большинством окружающих. Жена его, Сири Хастведт, (не выбиваясь никуда) тоже пишет в похожем жанре - только у нее все еще более личное и задушевное, и более настоящее и выстраданное, менее сказочное. Лично я ее книги люблю больше, чем его. Но мы не об этом сейчас.
Вот они пишут, оба. Иногда вдруг у них странно как-то пересекаются вещи: он пишет целую новеллу о ресторане "Moon Palace", вокруг которого крутится целая история, а она пишет какую-то свою историю, упоминая, что в этом ресторане ходила обедать. Независимо от того, выдуманный ли это ресторан, все вместе складывается в какую-то более цельную картину. Усиливается ощущение, что они действительно живут и бродят в этом городе, в одних и тех же местах, переживая свои какие-то драмы, и обо всем этом пишут.
И тут вдруг на него что-то находит, и он берет и пишет книгу "Вертиго". Такое... говоря простым языком - "Кастанедообразное". Такая, ну... книга всем известной конструкции, клише на клише, ученик-учитель, наставник, процесс "выбивания дури из молодого дурачка" и наконец он... научивается летать. Всю дорогу читаешь и задаешься вопросом: "И чего это вдруг Остеру захотелось такое написать?"
Ну и ровно с такими ощущениями читаешь и обсуждаешь книгу, что ну, бес в ребро стукнул, ладно, будем надеяться, что следующая книга будет "как всегда".
А ведь куча читателей небось прочитает и обрадуется, и получит удовольствие. А еще куча читателей схватится сначала за это, влюбится, а потом, на протяжении последующих нескольких десятков книг, будет в авторе разочаровываться. Остеру до этого дела нет - он книги выдает, как горячие пирожки, и покупают все, потомучто он - Пол Остер.
А в это время пишущие люди в моем окружении терзаются теми же вопросами. Можно? Нельзя?
Вот издал человек пару успешных книг по дизайну - и вдруг ему начинает хотеться написать биографию. Ну ладно - с биографией - очень плохой пример, потому что автобиографию от большинства авторов начинают даже ждать, после того, как он что угодно другое успешное издал. А вот ему, например, автобиографию писать не хочется, а хочется фэнтэзи-роман. И все говорят: "Ну ты совсем сдурел - вот чего тебе вдруг фэнтэзи далось? Ты - известный креативный директор, какие сказки?!"
Или вдруг человек, издавший горку книг по диванной психологии, садится писать детектив. И озадаченный агент начинает аккуратно спрашивать: "Ну что, может быть под псевдонимом?"
И сам сомневается. Потому что - с одной стороны, как автор книг по психологии он уже хоть сколь известный автор, а как псевдоним, издающий первый детектив он вообще никто. С другой стороны -а не получится ли обвала, именно из-за того, что все от него ждали следующего душеспасительного руководства к действию, а он, совершенно не заинтересованной целевой группе, предлагает что-то совсем иное?
Вопрос к читателям. К потребителям. Но так же к издателям, редакторам, агентам и понимающим.
Вас смущает, когда пишущих авторов вдруг сност в какие-то совершенно чужие степи, и они выдают, после кучи фэнтэзи-книг - путеводитель по заводам и фабрикам Китая или после 10 сказок - книгу "как вязать на спицах" или после нескольких фэнтэзи бестселлеров - книгу о том, как живется беременным женщинам и как готовиться к рождению ребенка?
Вы готовы дать шанс всем экспериментам одного человека? :-) Или вы привыкаете к тому, что он делает, и вам действует на нервы, когда он вдруг начинает искать других путей?
Редакторы, агенты - вы считаете, что у вас начались проблемы, когда хорошо прирученный автор бросается в какие-то новые пучины? :-)
А когда вам самим вдруг хочется "натворить" чего-то решительно нового, хотя вы давно живете каким-то другим видом творчества - терзают ли вас угрызения совести - перед всеми вашими коллегами, поклонниками. читателями, покупателями и теми. кто ваше творчество помогает продавать? :-)
